Architecture
Fontainebleau : Une nouvelle Rome
Et si la Seine-et-Marne avait quelques accents d'Italie ? À la Renaissance, sous l'impulsion de François 1er, les ailes du château de Fontainebleau se redéploient dans un projet de restauration inspiré par l'ébullition artistique transalpine.
Seule Fontainebleau est digne de Rome, seule Rome est digne de Fontainebleau.
En 1519, François 1er pleurait le décès de son plus cher ami, Léonard de Vinci. Pendant trois ans, Amboise avait été le théâtre d'une camaraderie singulière entre le jeune roi et le peintre d'âge mûr : Huit ans plus tard, François 1er quittait la Loire pour élire domicile à Fontainebleau, ruine médiévale dont le prestige demeurait à réinventer. Encore habité par la vision de Léonard, François formula le projet d'en faire une nouvelle Rome. Une joyeuse ribambelle d'artistes italiens fut alors convié, appelé à orner les lieux de décors allégoriques aux motifs empruntés à la mythologie. Le florentin Rosso Fiorentino imagina ainsi les fresques maniéristes de la galerie François 1er, tandis que le Primatice quitta Boulogne pour parer la chambre de la duchesse d'Étampes, favorite du souverain.
Le Château témoigne de la vivacité d'une époque
L'école de Fontainebleau
Les Italiens avaient réimaginé l'Antiquité romaine à Fontainebleau, et la génération suivante de peintres français, né sous le règne d'Henri IV, burent à la source de cette vive inspiration. Les corps peints par Dubreuil, Fréminet ou Bosschaert affichaient une sensualité nouvelle alors que les trompe-l'oeil initiaient un rapport nouveau entre arts décoratifs et picturaux, caractéristique de l'École de Fontainebleau. Le château témoigne aujourd'hui de la vivacité d'une époque où la France rendait un saillant hommage à l'Italie. Si la Joconde n'orne désormais plus l'appartement des bains, les salles de cette demeure royale paraissent encore hantées par le reflet de cette inoubliable complicité culturelle. Tous les chemins mènent, après tout, à Fontainebleau.
Article du 20/02/2024
